Die stad van die toekoms is een van die gewildste temas in die visuele kunste. Elke keer as die kunstenaar voor die vraag te staan kom hoe hierdie stad uitgebeeld moet word, watter model van die toekoms moet hy verkies? Vreemd genoeg is die akkuraatheid van die genre net so belangrik soos komposisie, verhoudings en chiaroscuro.
Instruksies
Stap 1
Tegnofuturisme. Tegnokrasie, die krag van masjiene, kunsmatige intelligensie en die samesmelting van mens en masjien is die sleutelpunte in hierdie rigting. Stedelike landskappe veronderstel die aanwesigheid van komplekse meganismes, robotte, soms humanoïede, bisarre vlieënde masjiene en grondvoertuie. Gadgets is 'n onmisbare eienskap van burgers. Dit is baie interessant om na 'n skool of hospitaal te kyk, waar skoolkinders met die vreemdste toestelle werk, en pasiënte kan rondbeweeg danksy ingewikkelde prosteses en selfs eksoskelet. Beskrywings van sulke landskappe kan byvoorbeeld gevind word in die romans van William Gibson en ander verteenwoordigers van die kuberpunk-beweging.
Stap 2
Eko-utopie. 'N Triomf van ekologie, bio-ingenieurswese en hoë tegnologie. Die stedelike landskap is skadelik vir die harmonieuse samesmelting van hoë tegnologie met bisarre plante. Een van die 'skyfies' in hierdie rigting is drywende stede en biodome in boomstamme of op bome. Die tipiese ekostad van die toekoms is soos 'n Engelse park, waar inwoners fietsry of persoonlike vlieënde voertuie gebruik. Wat die landskap as geheel betref, is die dakke van eko-geboue bedek met plantegroei of het hulle sonpanele, windopwekkers - enige ander bronne van eko-energie. Afvalherwinningsaanleg is miskien een van die belangrikste trekpleisters van die ekostad van die toekoms.
Stap 3
Apokalips. Die pessimistiese model van die stad van die toekoms is 'n nie-standaard, maar heel moontlike keuse. As die kunstenaar wil beklemtoon dat die bestaande probleme tot rampe sal lei (hetsy wetenskaplike, tegniese, militêre of omgewingskwessies), is hy vry om 'n stedelike landskap uit te beeld wat vernietig is deur militêre operasies, of in verlatenheid. Daar is byvoorbeeld geen mense nie, diere baljaar in leë huise, plante vleg om lamppale, bome ry deur gebarste asfalt.
Stap 4
Distopie. Beskrywings van sulke landskappe en stede kan byvoorbeeld gevind word in die romans "We" van Zamyatin, "1984" deur Orwell, "Brave New World" van O. Huxley. Die ruimte van hierdie werke is die wêreld, meer presies geslote stede, waar absolute beheer vir die individu gevestig word, waar die persoonlike lewe as 'n verskynsel afwesig is, alles in die oog is. Dus, by Zamyatin, is die sentrale element van die stedelike landskap die huise, waarvan die glasmure nie privaatheid toelaat nie. Burgers is feitlik gesigloos, hulle loop in formasie, soos in 'n parade, geklee in dieselfde kleredrag met syfers. Nog 'n belangrike punt is die stadsmuur en koepel. Bewakingstoerusting, wagte in spoggerige toerusting, burgers - in dieselfde klere - dit is die tekens van 'n stad van hierdie tipe toekoms.
Stap 5
Dit is onmoontlik om 'n stad van die toekoms sonder sy burgers te teken. Maar wat dit is, hoe dit lyk - dit hang af van die model van die toekoms. Ons kan met sekerheid sê dat die onderwerp van beheerde mutasies, 'biologiese opgradering' en die samesmelting van 'n persoon met 'n masjien in hierdie verband baie gevra word, ongeag die sosiale struktuur van die stad van die toekoms. Saul Bellow, in Mr. Sammler's Planet, beskryf byvoorbeeld die man van die toekoms soos volg: ''n Grootse persoonlikheid van 'n pragtige groen kleur, met 'n hand wat ontwikkel is tot 'n stel veelsydige instrumente, presisie en delikate instrumente, met 'n indeks en duim wat duisende kilogram druk kan oordra …
