Daar is baie interessante genres in literatuur en filmkuns. Sommige laat jou toe om te ontspan, ander help om van 'n slegte bui ontslae te raak, en ander doen weer 'n beroep op die morele kant van 'n persoon en laat jou nadink. Een van laasgenoemde is die 'noir' wat in die 70's van die XX-eeu erken is.
Aan die begin was daar 'n woord
"Noir" is 'n Franse woord wat "swart" beteken. Geen rassisme nie: hierdie term dek die Amerikaanse literatuur met 'n massa-karakter, wat gewild was in die periode van die 20-60's van die XX-eeu. Genre noir impliseer dat die werk opmerklik is vir realisme, taai en gespanne intrige.
Die helde van die letterkunde wat in die noir-genre geskep word, lyk meer soos antihelde. Hulle is geneig tot selfvernietiging, selfonderdrukking en selfflagellasie. Heel dikwels is speurverhale in die noir-genre geskep. Maar in teenstelling met die klassieke beeld van die ondersoek, het die leser kennis gemaak met wat gebeur het en dit gesien vanuit die oogpunt van die misdadiger, die slagoffer of die verdagte. Terselfdertyd het die skrywers daarin geslaag om die intrige te behou, en geleidelik die besonderhede van die gebeure bekend te maak en die ware rol van die held te onthul.
Noir-literatuur "onthul" dikwels menslike swakhede, tekortkominge, wreedheid wat inherent is aan die regte lewe. Dashil Hammett word beskou as een van die stigters. "The Maltese Falcon", "Bloody Harvest", "Dane's Curse" word nou erken as speurklassiekers van noir. Ook van die outeurs wat in so 'n ingewikkelde en taai genre werk, kan ons Ray Bradbury uitsonder ("Death is a lonely affair", "Memories of a murder", "Something terrible is coming", ens.), Raymond Chandler (" Totsiens, skoonheid "," Eternal Dream. High Window ", ens.), James Ellroy (" Secrets of Los Angeles "," Black Orchid ", ens.).
Genre noir in kinematografie
Rolprentfilms, wat in die veertigerjare van die twintigste eeu verfilm is, is eers teen 1955 onder een genre "opgesom". In hierdie tyd in Frankryk word die filmstudie-bestseller deur Etienne Chametton en Raymond Bordet "Panorama of American Cinema Noir" uitgereik. Die skrywers beskou die films The Maltese Falcon (John Houston), The Woman in the Window (Fritz Lang), The Lady in the Lake (Robert Montgomery), The Postman Always Rings Twice (Tay Garnet) en ander as films, wat in 'n enkele somber manier.
Die belangrikste woorde wat die genre van noir in die film volledig beskryf, is erotiek, wreedheid, hopeloosheid, vreemdheid, nagmerrie, vervreemding. Die belangrikste gebeurtenis waarom die plot ontwikkel het, was die moord. Dit word gewoonlik deur bloedigheid, dinamiek en skouspelagtige visuele oplossings onderskei.
Die sogenaamde "femme fatale" het 'n groot rol in die noir-genre. Een van die belangrikste oomblikke van hierdie styl (sowel in die letterkunde as in die bioskoop) is immers die noodlot, wat ingryp en die held se planne vinniger as die polisie vernietig. 'N Vrou, wat toevallig ontmoet word, verander die lewe van die hoofpersoon heeltemal en' slaan 'hom van die voorgenome pad af.
Regisseurs van film noir het op moord gefokus. Die straf het gewoonlik nie veel saak gemaak nie. Byvoorbeeld, Billy Wilder het verkies om die toneel van die teregstelling van 'n misdadiger met 'n elektriese stoel uit die einde van die film "Double Insurance" te verwyder.
Daar moet op gelet word dat die noir-genre sy eie filosofie het. Vir elke sonde, misdaad of onsedelike daad sal die held onvermydelik afreken. Sy verskyn egter dikwels nie in die raam nie. Sommige films (byvoorbeeld "Let's Pay After Death") bied die gehoor gewoonlik die misdadigers te veroordeel. Hierdie herleiding is veronderstel om mense te laat nadink oor die lewe, die dood en wat hulle doen.
